一十三十一/Ecstasy

一十三十一/Ecstasy
2017年 日本
『自作自演としての我をもう少し』

 通算9枚目。近年はシティ・ポップ~テクノ・ポップの路線でアルバムを出しており、そのことごとくが高品質でした。ただデジタル重視のサウンド・プロデュースが強くなるにつれて、ちょっと量産品のようなイメージもついてしまいました。プロデューサーの意向にズバッと対応してしまう柔軟性は素晴らしいのですが、一方でもう少しアクの強さも欲しい。などと考えつつも新作を聴いてみる次第。
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 やけに落ち着いている・・・チルアウトっていうのかな。全曲でDorianがプロデュースしているとのことです。映画の1シーンのようなセリフSEが入るなど、Dorianがバックトラックをカッチリ作り込んでいます。メカニカルな印象を更に強めたアルバムとなっています。透き通った歌声は健在。バックトラックとの相性は抜群で、血の通ったボーカロイドの如し。作曲に関しては、ユーミンライクな良曲が揃っています。『カイエ』や『copine』の頃の大貫妙子のようなところもあり。それぞれ、一つずつと抜き出して聴くと、ポップであり夏のイメージも伝わるのです。しかしながら全編で聴いてみると、Dorianのバックトラックの主張が激しい分、アルバムの構成が平面的に感じました。ぼーーっと浸って聴いているのが、ベストな付き合い方かもしれません。

Flash of Light
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坂口恭平/アポロン

坂口恭平/アポロン
2018年 日本
『芸術の神を冠したファーストアルバム』

 熊本出身。建築家や画家として活躍している坂口恭平が、今度はシンガーソングライターとしてアルバムを発表。自分はそんな凄い経歴を知らず、寺尾紗穂参加ということで試聴した結果、購入しました。
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 アコギ弾き語りを坂口恭平、ベースに厚海義朗(GUIRO)、ドラムに菅沼雄太、ピアノに寺尾紗穂という布陣。

 ほぼ全編でゆったりとしたリズムのカントリー、フォーク・ロックをやっています。寺尾紗穂のピアノが前面に出ているので、室内楽の雰囲気が漂っている印象。坂口恭平の歌は声域が狭いので地味目ながらも、伸び伸びとしていて良いです。一方でほぼ全編、のんびりな楽曲で統一されているので、少しダレる部分もあり。ヒップホップを取り入れた「あの声」のような変化球がもう少し入っていれば良かったかも。
 
 ハンバートハンバートの佐藤良成がリードを取る曲のような劣等感を含んだ味わいを期待したのですが、もっと穏やかで平和な音楽となっています。また、寺尾紗穂がコーラスや時にはリード・ヴォーカルも務めており、華やかさを添えているのがポイント。晴れた休日の始まりに聴くべきような、期待感を静かに盛り上げてくれる音楽です。

休みの日
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りりィ/南十字星

りりィ/南十字星
1980年 日本
『ドスを含んだ歌声がAORサウンドからはみ出るところも素敵』

 1970年代半ばからのポップス路線のりりィ作品。その終盤に当たるEMIでの最終作です。中古盤店でつまんだ『りりシズム』に、思いのほかハマっていたところ。そこに初CD化という報を受けては聴かずにはいられません。

 大部分の楽曲を国吉良一が担当している他、木田高介も2曲で参加。尚、本作は発売直前に亡くなった木田高介に捧げられています。
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 AOR度は更に高くなっています。スタジオ・ミュージシャンによる円熟の演奏による爽やかなアンサンブルが存分にフューチャーされており、バンドのアルバムのような趣があり。
なるほど、ライトメロウのシリーズで再発されることにも納得。所々、歌謡曲チックなストリングス・アレンジの曲があるな、と思っていたらやっぱり木田高介さんの曲でした。

 女の子向けアニメの主題歌をりりィが歌ったかのような、『風のランナー』はインパクト抜群。どっしりしたヴォーカル・パートから洗練されたシンセサイザー・ソロへと流れるところが気持ちいいです。

 この他にも70年代中期~後期に於けるりりィのアルバムがCD化されているそうなので、これを機に集めてみようと思います。生み出す雰囲気が好きだったのですが、この時期のアルバムを聴くといい曲を書くソングライターだったのだな、と再認識しました。
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折坂悠太/ざわめき

折坂悠太/ざわめき
2018年 日本
『開放的な清々しさが感じられるのが特徴』

 祭囃子や民謡、昔の歌謡曲のエッセンスなどと、ジャズ、レゲエ、シャンソンの要素を混ぜ合わせた、土臭さたっぷりの音楽。そんな音楽をやる折坂悠太の5曲入り新作が出ました。
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 今回は弾き語りではなく、バンド編成での録音。1曲目「芍薬」のみ、ドラムが打ち鳴らされるお祭りソングで、他は穏やかな曲が並んでいます。ピアノ、管楽器を交えた室内楽という風情。

 歌詞の日本語の美しさは健在。相変わらず古風な表現を使いながらも、以前よりも分かりやすくなっている気がします。山あり谷ありで、うねるような節回しも相変わらずで、合奏となっても歌を軸に据えています。発声に気持ちが乗っていて何を歌っているのか分からないところも魅力のひとつ。

 弾き語りの内省的で穏やかな魅力とは異なる、開放的な清々しさが感じられるのが特徴です。

折坂悠太 - 芍薬 (Official Music Video)
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カランツバターサブレ/べいくあっぷ

カランツバターサブレ/べいくあっぷ
2018年 日本
『イライラも収まる、ほっこりフォーク・ロック』

 シンガーソングライター、吉井功による新グループ、カランツバターサブレ。正直、ヨシンバのことはすっかり忘れてしまっていて、ごめんなさい。

 ジャケからしてカントリーな雰囲気がプンプンしてくる訳ですが、実際はそこまでアメリカンでも無く、米国憧憬の英フォーク・ロックに更に憧れて、という音楽をやっている印象。それはそうと、紹介文にはフォーク・リバイバルなる文字があり、そんなムーヴメント来ていたのか???と混乱しました。本当だったらうれしいな。
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 ピアノ(藤原マヒト)入り、アコギ、エレキの2弦体制による5人組です。それにしても藤原マヒト氏が凄いのは承知しているのですが、彼が入ると(ご活躍が多岐に渡るため)パーソナルなバンドというより、ちょっとプロジェクトっぽい感じに思えてしまうのが正直な所。

 作曲者が同じなため、ヨシンバとの連続性を感じる音楽。枯れた歌声、ピンク・フロイドや中期ビートルズ(時にギターはジョージ・ハリスンのように)を彷彿とさせるブリティッシュ志向のメロディーは、こちらでも健在。一方で、ピアノ、ヴァイオリン、管楽器を入れたサウンドは、アコースティックな雰囲気で室内楽っぽい感触があり。こちらはこちらで素晴らしいグループだと思います。ライブもチェックしよう。

百年
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